58回 民主主義とアメリカ文化の受容（2）――『世界画報』の場合
『世界画報』（世界画報社、1946年1月創刊、月刊、B5判、本文28ページ、グラビア印刷）は、良く言えば〈信念の雑誌〉、悪く言えば〈独りよがりの観念的な雑誌〉である。それは、民主主義とアメリカ文化の紹介をする一方で、戦争の真実を明らかにし、軍国主義を糾弾する写真報道への、強いこだわりを見せていたからだ。
その強いこだわりは、表紙に記された特集題からもうかがえる。「軍国主義の罪悪」（創刊号、46年1月、定価2円）、「民主化する農村」（2号、46年3月、定価2円）、「救ひを待つ人々」（3号、46年6月、定価2円50銭）、「戦争の実相」（4号、46年7月、定価2円50銭）、「世界は一つに」（5号、46年8月、定価3円50銭）、「欧州解放の記録」（6号、46年10月、定価3円50銭）、「ファシズムの根をたとう！」（8号、47年3月、定価10円）、「希望をわれらに！――危機のありのままの姿――」（9号、47年7月、定価18円）といった具合だ。定価は『旬刊ニュース』同様に、どんどん上がっている。
左：『世界画報』創刊号（1946年1月、グラビア印刷）表紙。在外邦人引揚の写真のようだが説明はない。
右：『世界画報』8号（47年3月、オフセット印刷）表紙。本文はグラビア印刷。表紙のミス・アメリカの顔写真には「朝のヴイーナス」というタイトル。「輝くひとみ、明るいひたい、その上にさんとして光る冠は〝あこがれ〟の象徴です。ただし政府や大臣が押売りする〝あこがれ〟ではありません」という押しつけがましいキャプションがつく。
『世界画報』には、ずっと目次がない。当初はノンブル（ページ番号）もないので、全体の構成が見えない。創刊号を見ると、記事のタイトルのつけかたにも基準がない。見出しなのか、スローガンなのか、区別のつかない大きな文字がところどころに載っている。創刊号の大きな文字を拾うと、「裁かれる戦争犯罪」「信じられない？ 信じたくない！」「しかし認めなくてはならない現実だ!!」「軍国主義の悪夢よ!! 消え失せよ永久に!!」「東京の横顔」「日本的民主主義」「婦人参政権と食糧」「軍国主義の残骸」「日本人捕虜の生活」「日常生活に入り込む科学」「薬品界の花形ペニシリン」「巨人起重機」「水中電気鎔接」「白堊の議事堂の内と外」「国民の声の解放」「在外邦人引揚」「移り行く東亜小景」「進駐軍スナップ」「編輯室より」となる。創刊号の用紙は硬く（表紙・本文とも厚み0.12ミリ）、レイアウトも生硬で、アルバムのように単調だ。また、戦争関連の記事と、アメリカ文化紹介の記事が、同じ見開きに脈絡なく並ぶのも奇異だ。
『世界画報』創刊号本文（46年1月、グラビア印刷）の一例。右ページまでは、「日本人捕虜の生活」という3ページものの記事で、写真にキャプションもつかないが、右下の写真は「尻相撲」に興じる日本人捕虜であろう。左ページは「日常生活に入り込む科学」というアメリカ文化紹介記事。次のページをめくると、「薬品界の花形ペニシリン」「巨人起重機」「水中電気鎔接」という横書きの小見出しのつくグラフ記事が現れるが、それが「日常生活に入り込む科学」の一部分なのか、別の記事なのかは、何度めくってみてもよくわからない。
もちろん、号を追ってレイアウトはこなれてくるが、雑誌的な魅力が増してきたとも言えない。「戦争の実相」という特集題を掲げる4号（46年7月）の「戦争の実相」と「処刑」という記事では、洋書から引用して、戦死者や死刑執行現場など、残虐な写真を、これでもか、これでもかと見せる。そういう記事と、アメリカの住宅文化紹介記事が同じ号に載っているという、ちぐはぐな構成は変わらない。残虐な写真をしつこく並べるところは、小平事件の現場写真を載せた当時の猟奇雑誌（『犯罪実話』創刊号、47年7月）のグラフページにも似た雰囲気だ。これでは、家庭に持ち帰っても家族が喜びそうにない。
右：「戦争の実相」『世界画報』4号（46年7月、グラビア印刷）。「サタデー・イブニング・ポスト紙に発表し、最近単行本となつて“What it takes to rule Japan”といふ題で発行されたハロルド・J・ノーブル氏の著書の中に掲げられた写真」の引用であるが、『犯罪実話』のグラフ記事に共通する暴露趣味が感じられる。
『世界画報』は、創刊当初は刊行頻度についての記載がない。「毎月一回一日発行」と記されるのは、9号（47年7月）から。しかし、3号（46年6月、定価2円50銭）の奥付に「半年十五円・一年三十円」と、月刊を前提とした値段が記されているのだから、当初から「月刊」を目標にしていたのは間違いないし、実際に3号から5号までは月刊で刊行している。ところが、その後は3か月以上続けて刊行できたのは数えるほどで、平均して年7冊の刊行だ。そして、49年後半には予約購読制の雑誌になって、新刊小売書店の店頭から消えてしまっている。創刊以来のB5判を変更して、一回り大きいA4判になった32号（50年5月）の「編集室から」には、「これまで印刷日数がどうしてもかゝりすぎて、ニュースがニュースにならぬのでしたが、営業部の努力で、この号からその日数がぐっと短縮されました。これからはどしどしホット・ニュースを毎号掲載できるものと思います」というコメントと、「次号からは必らず定期刊行を厳守いたします」という決意が掲載されているが、書店の店頭に置かれない予約購読制となっているのだから、時代の感覚をキャッチして鮮度で勝負することからは、すでに撤退していたはずである。また、創刊以来の実績を見る限り、この先もあまり信用されそうにない決意表明だ。
前回取りあげた『旬刊ニュース』は、実話雑誌になって消えていったが、『世界画報』は、当たりさわりない内容の「画報誌」に向かったのである。「画報誌」は、役に立つ教養や世界に広がる目を売り物にするが、速報性を重視してはいない。速報性を求められる週刊グラフ誌とは、ジャンルの違う雑誌なのである（週刊誌の速報性については35回参照）。
戦争の真実を明らかにして軍国主義を糾弾する『世界画報』の出資者は西園寺公一で、編集人は越寿雄という組み合わせだった。西園寺公一は、元老・公望の孫で、戦後の参議院議員時代には、越が秘書役を務めた。戦前に、やはり越を編集人にして『グラフイツク』（創美社、36年創刊、グラビア印刷）という四六4倍判のグラフ誌を出している。『西園寺公一回顧録「過ぎ去りし、昭和」』（91年、アイペックプレス）によると、『グラフイツク』では「中国だけではなく、世界の動きには敏感に反応する編集を心がけていた」という。その後、ゾルゲ事件に連座して執行猶予刑を受けた西園寺だから、戦後の『世界画報』で「戦争や政治のことを知らされていなかった大衆に、現実のことを知らせてやろう」としたのは、当然のことである。「戦争で日本の軍隊がアジアでどんなことをしてきたのか、文章だけでなく、写真を使って知らそうと考えた」のだ。もちろん、その信念は間違っていない。しかし西園寺の発想は、大衆は何も知らないという前提に立っている。これでは、送り手側の一方的な押しつけになりがちである。読者を啓蒙してやろうという視線が、『世界画報』を独りよがりの観念的な雑誌にしてしまった。
左上：左開き横組みになった『世界画報』9号（47年7月、オフセット印刷）表紙。デザイン優先となり、18enとか9gôとローマ字表記される。直接戦争を取り上げることはなくなり、国内・海外の社会問題を扱っている。本文はグラビア印刷。
下：『グラフイツク』9月上旬号（創美社、36年9月1日発行、四六4倍判、左開き横組み、表紙とも16ページ、グラビア印刷）。戦前、西園寺公一と越寿雄という『世界画報』と同じコンビで刊行したグラフ誌。これが創刊号かもしれないが、巻号の記載なし。
『世界画報』2号の「編輯室より」に、「A・Pとの特約成り、本誌は毎号AP提供の最新海外写真を掲載します」と太字で記されている。海外の写真には、AP以外ではサン＝アクメなどの通信社の名が記され、国内の写真には、CIE、サン・フォト、時事通信社、日本ニュース、読売新聞社などの名が見える。次第に田村茂や渡部雄吉が撮影した写真が増えてくるが、これが世界画報社独自の取材であった。
