『毎日グラフ』（1948年7月1日創刊）の表紙のデザインは、アメリカの『LIFE』（36年11月23日創刊）の物真似だ、と思っている人がいるかもしれない。たしかに、右開きと左開きの違いはあるが、表紙の左上に雑誌名を赤地に白抜きで入れているところは、よく似…

『毎日グラフ』の表紙ロゴは、創刊号（1948年7月1日号）ではまだ固定していなかったことを、前回述べた。 一般的に雑誌は、満を持して創刊に至るものと思われているが、実際には、準備不十分で創刊日が迫る。また準備段階では気がつかなかった用紙、印刷、デ…

さて、全国に取材網と販売網を持つ毎日新聞社から1948年7月に創刊された『毎日グラフ』は、無名の『週刊サンニュース』に比べると、段違いに有名なグラフ誌である。 しかし古本としての人気は、大量に出回っている『アサヒグラフ』に及ばない。関東大震災後…

大宅壮一（1900～70）が1949年の1年間、24回にわたって『毎日グラフ』（当時は月2回刊）に連載した「写真時評」を軸に、グラフ系の雑誌の動きを追ってきた。大宅の連載は短い文章であったために、かえって論旨が明快で、なおかつ当時の状況を知るのに便利で…

『週刊サンニュース』創刊の1947年が「紙飢饉」の年であったことは、前に述べた。まず47年4月17日に新聞および出版用紙割当委員会出版部会（委員長は、岩波書店支配人・小林勇）で割当以外の用紙の使用禁止が決まっている。石炭不足による用紙生産低迷を受け…

前述の「先輩に聞く」（『アサヒカメラ』1950年6月号）で、名取洋之助は、写真は「芸術写真」以外の「もつといろいろな方面に、たとえば、科学とか、報道とかに使われるものだ」と規定し、「報道写真の場合は、新聞で言えば『解説記事』」であると主張してい…

1949年3月5日刊の『週刊サンニュース』2巻12号には、「編集」のメンバーであったはずの長野重一撮影の記事「都市計画のモデル･シティ 大分市」が掲載されている。のちに「岩波写真文庫」の撮影スタッフとして活躍する長野の、初めての「報道写真」である。こ…

名取洋之助の唱える「報道写真家」像――「一人でシナリオ･ライター、監督、カメラマン、その上編集者をも兼ねる」――は、あまりに理想論でありすぎた。仕上がりの記事の姿を想定して撮ることは必要だが、安っぽいお涙頂戴記事や、独りよがりの啓蒙主義になる危…

木村伊兵衛は、『週刊サンニュース』では、ニュース性のある記事から、いつ掲載してもよいような記事まで、いろいろと担当していた。前回同様、木村が撮影した3点の記事を紹介するが、どのようなジャンルでも撮ってしまう木村の、職人としての腕の確かさが伝…

前回紹介した〈『週刊サンニュース』の時代――報道写真と「名取学校」〉の展覧会図録（JCIIフォトサロン、2006年）を見ると、撮影や執筆を担当したスタッフの名前や略号が書き込まれた創刊号（1947年11月12日）が残されているようである。創刊からしばらくは…

2006年の終わりに、東京・一番町の「JCIIフォトサロン」で、〈『週刊サンニュース』の時代――報道写真と「名取学校」〉という写真展が開かれ、木村伊兵衛、藤本四八、小柳次一、三木淳、稲村隆正、薗部澄、小島敏子、長野重一の諸氏が『週刊サンニュース』の…

『週刊サンニュース』の末期、2巻9号（1949年2月5日）から、最終号の2巻12号（49年3月5日）までは、ニュース系の記事は、実は、ちょっと持ち直している。休刊が決まって、ストックしていた記事を消化しようということだったのかもしれないのだが、2巻9号（本…

左開き横組みでスタートした『週刊サンニュース』が右開き縦組みになったのは、8号（1948年1月29日）からで、版元も毎日新聞社が出資する株式会社サン・ニュース・フォトスから、有限会社サン出版社に変更になった。 三神真彦『わがままいっぱい名取洋之助』…

『週刊サンニュース』は創刊号から、「ふえる人口 1分間に2.6人」という、グラフを使った記事を載せている。表やグラフを使って、難しい内容を分かりやすく解説しようという意図が見える。その考えかたを発展させたイラスト記事が、右開き縦組みになってから…

『週刊サンニュース』の18号（1948年6月25日）に「読者より読者へ・読者より編集者へ・編集者より読者へ」というコラムがある。いわゆる読者欄だ。5つの注文を書いた投書が載っているが、前半の3項目は以下のようである。 一、表紙があまり内容と合致しない…

初期（創刊号から7号）の『週刊サンニュース』の左開き横組みは、レイアウトする立場からは、たいそう合理的だ。雑誌全体、一つの記事、一つの見開き、本文の組み方、写真のレイアウト、キャプションの組み方、というすべての観点から見て、左上から右下方向…

『週刊サンニュース』（サン・ニュース・フォトス、8号よりサン出版社）の創刊号（1947年11月12日）から7号（47年12月25日）までは左開き横組みというのが、個性的だったと評価されている。だが、新聞紙のような紙質で横組みだから、針金綴じをはずしてしま…

『週刊サンニュース』は、名取洋之助が「日本の『LIFE』をつくる」という年来の夢を実現しようとして刊行したものだったといわれている。もちろんそれは、報道写真という仕事の受け皿となる雑誌、という意味だが、『LIFE』のページ数（約60～140頁）には遠く…

『週刊サンニュース』創刊号（1947年11月12日）に掲載された冬青庵主人（小林勇）による「奇人――執筆者紹介――」を読むと、小林勇（1903～81）と中垣虎児郎（1894～1971）との、戦前から続く深い関係が浮かび上がってくる。中垣は、エスペランチストで左翼だ…

名取洋之助が『週刊サンニュース』（サン・ニュース・フォトス、のちサン出版社）の実質的な編集長だったのは間違いない。しかし、当時の写真雑誌や名取についての評伝などを読まなければ、名取が編集長であったことは、なかなか見えてこない。現物に当たっ…

『週刊サンニュース』（サン・ニュース・フォトス、8号よりサン出版社、1947年11月12日創刊）は、かつては、古書店のグラフ誌の山の中に数百円の値札をつけて隠れていたものだが、びっくりするような高値で目録に掲載されることもある。最近では、いくらか値…

大宅壮一が『毎日グラフ』の「閑人帖」と題する最終ページに「写真時評」を連載したのは、1949（昭和24）年の1年間である。このころは月2回刊だから、都合24回。2回目の1月15日号では、前年の12月15日号の巻頭に掲載された「シャケは涙か溜め息か」と題する…

『毎日グラフ』掲載の記事――大宅壮一と高田保による「銅像対談」――を、前回紹介した。このふたりの組み合わせから連想するものと言えば、名取洋之助主宰の「日本工房」である。1933（昭和8）年7月に設立された日本工房は、日本初のグラフィック製作集団だ。…

大宅壮一の「写真時評」が『毎日グラフ』に連載されるのは1949（昭和24）年のことだが、その前に一度、大宅は『毎日グラフ』に登場している。 48年7月1日に創刊したばかりの『毎日グラフ』の第5号である9月1日号に、大宅壮一・高田保による「銅像対談 陰の声…

戦後数年間で見ると、1948(昭和23)年7月1日創刊の『毎日グラフ』は、最強のグラフ雑誌であった。当初は月2回刊行だったが、50年4月から旬刊、53年4月から週刊になる。創刊翌年の49年の1年間、最終ページに大宅壮一（1900～70）の「写真時評」を連載している…